罗伯特文丘里的设计理念（罗伯特文丘里的代表作品分析）后现代主义建筑大师---罗伯特文丘里-1

罗伯特·文丘里(1925年6月25日至2018年9月18日)，男，美国费城人，建筑师毕业于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954-1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫文丘里风机、E.沙里宁、L.卡恩(路易斯康)等人的事务所任职。

文丘里是20世纪的主要建筑人物之一，他和他的妻子与合作伙伴Denise Scott Brown对建筑、规划、理论著作和教学促进了对建筑的讨论当地时间文丘里风机2018年9月18日，文丘里在家中因病去世，享年93岁。

鼓吹以杂乱怪诞，暧昧为美的建筑美学思想鼓吹建筑师向现代美国市井文化学习鼓吹形式与功能彻底分家的建筑理论建筑理论纯粹对复杂：“遮阳板不能兼顾他用”文丘里风机：柯布西耶发明的遮阳板，有时尺度宜人，但多半没有被用作别的功能，否则它就难以区别于阳台。

“承重同时又作围护墙者极少”：路易斯康，文丘里这位让人嫉妒的同事，正是区别承重与围护的高手，在他的金贝儿美术馆的文丘里风机门廊里，围护如果肯充当结构，将极大地降低造价，但它让人惊讶的跨度正得自于承重与围护的区分“墙上不能打洞开窗，要开窗就必须全都是玻璃”：文丘里针对的主要是密斯那些玻璃建筑。

“功能要求过于明确，不是连成几文丘里风机翼，就是分成数幢”：最著名的例子，应该是格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍，它被看作功能分区的典范；但也可以指向柯布西耶那张标有“VENT”风向标的方案设计，在柯布西耶那里，功能分区的结果能获得纯粹体量的表现文丘里风机力。

对后来那些缺乏体量敏感的模仿者而言，现代建筑的这种功能分区的趋势，最终导致了雨果预言的建筑裂变的乏力后果-现代建筑的体量表现，最终堕落为石膏几何体的陈列甚至“流动空间”也意味着把室内当作室外，室外文丘里风机当作室内，而不是两者同时兼顾：或许是对赖特当年讥讽菲利普约翰逊的隐喻，前者在应邀光临后者自己设计的玻璃住宅时，曾宣称他也不知该脱帽还是带帽，理由是，他不清楚它是待在室内还是室外。

简单对折衷：据说密斯设文丘里风机计的范斯沃斯住宅，在看似通向的灵活空间里，家具位置的严格限定，实际上强化了功能分区的极端理念-座椅暗示了餐厅，沙发意味着起居，床意味着卧室后现代三项特征：“文脉主义”--旨在修复一味创新所导致的城市中文丘里风机新老建筑的脱节。

文丘里风机失败，那些一度进入过建筑的后现代的代表作品，相继面临拆除或改造的命运，正是它们不可控制地杂乱无章，随心所欲，水平低劣的风格所致。

后现代主义是从回归历史和折衷主义开始的，但是后现代主义绝非简单的回归历史文丘里风机和折衷主义，正如后现代主义文化思潮本身没有形成清晰严谨的思想体系，后现代主义建筑思潮也不是一种特定的风格或流派，而是聚集在后现代主义旗帜下，从赤裸裸的复古主义、新古典主义、折衷主义、通俗主义到玩世不恭文丘里风机，戏谑的古典主义的集合。

文丘里风机

母亲住宅

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建筑以烟囱和壁炉为核心，空间复杂有趣，功能简单文丘里风机文丘里风机个微不足道的小房子身上用起了古典的山墙对称的构图。

文丘里风机立面似对称又不对称，形式似传统又不传统正立面是山墙，但山墙的顶部又是断裂的，墙中央的门洞被放大了，但真正的门却偏在一边，门洞的墙内侧刚好是起居室的中心，壁炉和楼梯结合在一起，形式特别。

矛盾三：二元统一文丘里风机住宅是“大尺度的小房子”，他认为在小房子上把复杂与小尺度结合意味着琐碎，而在小建筑上用大尺度从而达到一种对立统一，才能获得建筑的平衡文丘里至少在两个方面脱离了以往现代建筑师的设计准则，一是他以强调建筑文丘里风机